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《好东西》：从女性主义到自嗨的导演之声分析

2024-11-30 13:12:05 来源：影视综艺阅读:()

当电影《好东西》凭借其9.1的高评分在网络上引起热议，但其票房却似乎乏善可陈时，我们不禁要问：这部作品真正传达了什么？这就是一场由导演主导的自我宣扬，虽然声势浩荡，却未能真正感动观众。本文将深入探讨这部电影在女性主义与导演自嗨之间的微妙关系。

《好东西》的叙事方式可谓别具一格，导演一人身兼数角，甚至是全剧中的每一个角色。每个角色在其面前犹如提线木偶，成为了传声筒，以此帮助导演传达其所倡导的“道理”。在影片中，王铁梅、王茉莉母女，以及小马和前夫哥等角色，无一例外地化身为意识形态的载体，却在过程的引导下失去了个性与真实感。这种过于单一的角色设置，使得影片从多元化的视角退化为导演个人的单调独白。

细读王铁梅这个角色，她似乎是一个典型的“女权先锋”。坚强独立的形象：用香薰点烟、成为电工、霸气地质问“我会输给男人吗？”给人初印象的确鲜明。这样的角色设定却在片中频频沦为刻板印象的代言。再看王茉莉，这位年轻女孩却调侃起前夫哥，虽然她的生动台词让观众倍感惊艳，但再深一层，她象征的不过是导演理想中的女性形象，而设计者未能赋予这角色更多的真实与复杂性。

影片中最引人注意的场景，当属王铁梅与小马之间的对话。小马在模仿影片中的情节撕扯王铁梅的衣物时，无意间引发了她关于性别表达的反思。导演通过王铁梅的“布道”，强调片中男性视角的偏见完全未曾征求女性意见。尽管这一论点具有一定的现实意义，但将其赋予某一角色的台词中，已显然流露出导演的个人宣言。这样的方式，虽然发出强烈的女性主义声音，却也恍惚间潜藏着另一种“说教”的味道。

正如导演不断通过不同角色推动对话试图引导观众理解女性主义时，反而在不经意间让人感觉到如同施加压力的“女爹味”。这使得影片在尽力传达子女、父母乃至男女关系和谐的背景下，失去了更广泛的认同感。观众在观看过程中的共鸣，因耳熟能详的理念而渐渐变得麻木。

再者，影片中的男性角色小马和前夫哥无法逃脱被操控的命运，成为导演工具化的牵线木偶。在一次次反思自己的“原罪”的过程中，导演希望通过他们的心理变化展现出深刻的社会批判，然而剩下的却只是将深具思考的话题简化为单一的幽默桥段，失去了原本的深度。观众在这些角色的对话中看到的，既是意识形态的碰撞，却也是对生活现实的无视。

整部《好东西》和许多类似的女性题材影片一样，在评分和口碑之间如何实现平衡，成为一个值得关注的话题。高评分往往代表着某个特定圈层的欣赏与理解，但其本身如果无法走出小圈子，与更广泛的观众产生互动，最终只会沦为自我陶醉的“自嗨”。

正如作者哲空空所言，这部影片所需的并非是装饰华丽的“好东西”，而应是敢于直面社会现实的“真东西”。若能从女权主义与生活的实际交织之间找到更加真实、更加生动的表现形式，才能真正打破现有的固有模式，引起更广泛观众的共鸣。电影的魅力在于其能够通过角色传递故事，然而当角色成为了工具，也就失去了其最核心的意义。

随着时代变迁，女性独立意识逐步增强，电影在其艺术表达中扮演着越来越重要的角色。而《好东西》这一类作品的繁盛与反思，亦展示了当下影视创作在女性主义话题中的新走向。希望未来的创作者，能够以角色为核心，赋予他们丰富的内心，真正地触碰观众的心灵。